Estudos sobre II V I

Quando o acorde de resolução é maior, o mais comum é que a progressão seja IIm7 V7 I7M (chamada de II- V-I maior, já que é originada do campo harmônico maior).

C7M	Dm7	Em7	F7M	G7	Am7	Bm7b5
I7M	IIm7	IIIm7	IV7M	V7	VIm7	VIIm7b5

Quando o acorde de resolução é menor, o mais comum é que a progressão seja IIm7b5 V7 Im7 (chamada de II V I menor, já que é originada do campo menor harmônico).

Am7M	Bm7b5	C7M#5	Dm7	E7	F7M	G#º
Im7M	IIm7b5	III7M#5	IVm7	V7	VI7M	VIIº

Ex. de II V I para cada acorde do campo harmônico maior.

C7M	Dm7	Em7	F7M	G7	Am7	Bm7b5
Dm7 G7	Em7b5 A7	F#m7b5 B7	Gm7 C7	Am7 D7	Bm7b5 E7	Função Dominante G7/B (3ª no baixo)

Isso não quer dizer que você nunca encontrará progressões IIm7 V7 Im7 ou IIm7b5 V7 I7M, mas as probabilidades são pequenas.

Escolha Modal / Soluções melódicas - Cada acorde “prefere” que seja tocada sobre ele determinada escala. A seguir veremos algumas dicas.

Funções Harmônicas - Acordes Dominantes e Subdominantes.

Trítono - Define-se como trítono, um intervalo de 3 tons encontrado na forma de 4ª aum  e/ou 5ª dim. O intervalo entre a 3ª maior e a 7ª menor é a forma mais comum de ocorrência de trítono, encontrado no acorde maior com sétima menor (Dominante).

Veja:

O intervalo entre a 3ª maior e a 7ª menor aparece na forma de 5b e o intervalo entre a 7ª menor e a 3ª maior aparece na forma de 4# (inversão de intervalos).

A tensão gerada pelo trítono sugere a resolução no acorde 4ª acima ou 5ª abaixo. Ex.:

G7 à C

Neste caso o acorde dominante é chamado de dominante funcional (exerce uma função dentro de uma determinada progressão).

Quando o acorde dominante não resolve e se repete durante alguns compassos é chamado de dominante estático (comum no Blues).